「改造」本是偶像生產工業的慣技。所謂包裝和形象設計，就是將醜打扮成美、笨拙調教成瀟灑、平凡扭轉成出眾。然而王靖雯由一個土氣十足的北京姑娘，搖身一變成為由頂至踵散發前衞歐陸風味的王菲，其脫胎換骨的程度到今日仍然叫人嘖嘖稱奇。
在 一個千方百計要取悅大眾的行業，她以冷漠和愛理不理「招呼來賓」。當其他人汗流浹背地在舞台上施展渾身解數，她在舞台上的演出，與其說是表演，倒不如說是 「非表演」（non-performance），甚至「反表演」（anti-performance）。在埋沒個性的香港娛樂圈，她的「菲賣品」是她只此 一家、不動如山的個性。
王菲的新碟《阿菲正傳》提醒我們，這個原名夏琳的大中華區樂壇天后，絕對不是一個天生的表演藝人。如果舞台上的梅艷 芳是一條得水的魚，鎂光燈下的王菲有時就像一隻被車頭燈照射着的鹿子（a deer caught in headlights）一樣慌張和無助。從隨大碟附送的DVD可見，即使是處於全盛時期的王菲，站在舞台上總有一種靦腆和拘謹，她與現場觀眾的溝通是勉強 的，迹近敷衍。
然而王菲最成功的地方，是將表演（performing）改換成一種表現自我的方式（an act for self-expression）。如此一來，她生硬的舞姿、不善辭令的身體語言和內向的性格，通通成為了她的真我和真性情的真情流露。於是王菲的弱點變 成了她的強項，她的局限變成了她的特色。
帶上這個忠於自我的面譜（persona），王菲在舞台上幾乎可以為所欲為。在這個意義上，王菲的 舞台演出引人入勝，不在於它是王菲完整視野的投射，而在於它不自覺地展現了生活與舞台、歌手與聽眾，取悅群眾與保留自我，以及保留自我作為一種取悅群眾的 策略等不同層次的矛盾與緊張。從這方面來說，王菲的確是我們這個精神分裂、充滿問題、矛盾、緊張和不安的城市的真正代表。
西方有這麼一句諺 語：「詩人跟自己說話，被世人偷聽了去。」如果王菲最好的情歌有一種千迴百轉的詩意，那是因為她以一把溫柔的聲音和近乎呢喃、自說自話的唱腔，向你傾吐最 深刻的感受。王菲的形象高不可攀，性格似乎拒人千里，但她透過歌聲與歌迷建立的關係卻是十分私人和親密的。較之葉蒨文和林憶蓮的歌，王菲的歌有更強的感情 濃度（emotional intensity）。在她未曾冷卻的熱情裏，有掙扎、有慌亂、有憤怒、有傷感，感情特別澎湃，人的成分也特別濃厚，因此能夠引發我們想像上的共感和同 情。
反觀今日當時得令的女歌手，從容祖兒到謝安琪，她們的歌聲不錯很悅耳，但就是缺乏了王菲的神秘、浪漫、親密和給我們想像的空間。
No comments:
Post a Comment