明清扬州古琴音乐文化的历史考察

倪婧  

【摘要】：扬州琴乐传统源远流长,更是在清代孕育出广陵派这样一个集大成的古琴流派,并形成了特有的扬州琴学。扬州因为特殊的地理位置和行政区域与文化区域的不完全重合性等客观原因,文化上具体呈现出来是高雅与通俗、文人文化与平民文化、理念文化与具象文化、创造性文化与消费性文化相互交织、相互渗透的状况,体现为多重性。扬州琴学的发展深受扬州区域文化的影响,在琴乐特征上表现为“跌宕多变、自由洒脱、刚柔相济、音韵并茂”,琴乐文化则体现为“兼容并包”、“慕古”与“趋新”。本文意在立足于扬州文化的背景前提下,以明清扬州的琴人、琴事为具体考察对象,试图探究扬州古琴音乐文化在时代背景下形成的特质及其原因。 全文共分三章,研究内容有扬州古琴音乐文化生成背景,明清扬州琴人研究以及明清扬州琴曲、琴谱研究,琴学思想以及琴乐特征等。第一章关注于扬州古琴音乐文化的属性及琴乐传统,以及扬州琴乐文化的生成语境；第二章以明清琴人为切入点,通过对两代扬州琴人的梳理,以琴人的传承脉络和特殊琴人及群体的文化现象解读为立足点,说明区域内琴乐发展的内在动力和原因；第三章以清代扬州琴曲、琴谱为观察对象,以这些“琴事”说明、佐证扬州文化背景下古琴音乐的发展状况;结论部分主要是对前三章的总结,通过对扬州文化大背景下古琴音乐文化的形成脉络考察及特征探索,以期说明扬州古琴音乐文化是扬州地域文化的具象体现,是个体文化在地域文化标志性特征影响下的特殊存在。

【关键词】：扬州 地域文化 古琴音乐文化 琴人 琴谱 琴学思想 文化特征 
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J609.2;J632.31
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-12
• 一、选题缘由与意义7-8
• 二、研究历史与现状8-10
• 三、研究思路与研究方法10-12
• 第一章 扬州古琴音乐文化的生成背景12-21
• 第一节 扬州的沿革与历史文化12-15
• 一、扬州建制的历史沿革12-14
• 二、扬州文化的特征及内在结构14-15
• 第二节 扬州古琴音乐文化的属性及琴乐传统15-19
• 一、扬州古琴音乐文化的属性15-16
• 二、扬州的琴乐传统16-19
• 小结19-21
• 第二章 明清扬州琴人研究21-34
• 第一节 明清扬州琴人群体的传承关系梳理21-26
• 一、家传21-23
• (一) 文人家庭的琴乐传承21-22
• (二) 琴师家庭的琴乐传承22-23
• (三) 家族传承中的女性琴人23
• 二、师传23-25
• (一) 相对严格的师承24-25
• (二) 亦师亦友的传承25
• 三、流派传承25-26
• 第二节 特殊琴人群体的文化现象解读26-32
• 一、隐士27-28
• 二、琴僧28-29
• 三、女性琴人29-31
• (一) 闺秀29-30
• (二) 乐伎和艺妓30-31
• 四、盐商与琴师31-32
• 小结32-34
• 第三章 清代扬州琴谱、琴曲研究34-45
• 第一节 扬州的琴谱及琴曲34-42
• 一、散见的琴谱及琴曲34-36
• 二、清代成体系的琴谱系统36-42
• (一) 《响山堂琴谱》36-37
• 1. 编纂者及成谱年代36
• 2. 琴谱内容36-37
• (二) 《澄鉴堂琴谱》37-38
• 1. 编纂者及成谱年代37
• 2. 琴谱内容37-38
• (三) 《五知斋琴谱》38-39
• 1. 编纂者及成谱年代38
• 2. 琴谱内容38-39
• (四) 《琴香堂琴谱》39-40
• 1. 编纂者及成谱年代39
• 2. 琴谱内容39-40
• (五) 《自远堂琴谱》40
• 1. 编纂者及成谱年代40
• 2. 琴谱内容40
• (六) 《蕉庵琴谱》40-41
• 1. 编纂者及成谱年代40-41
• 2. 琴谱内容41
• (七) 《枯木禅琴谱》41-42
• 1. 编纂者及成谱年代41
• 2. 琴谱内容41-42
• 第二节 现存琴谱中的琴曲比对42-44
• 小结44-45
• 结论45-50
• 一、从“精英文化”到“大众文化”45-46
• 二、“兼容并收”的琴乐特征46-47
• 三、“趋新”与“慕古”47-50
• 参考文献50-52
• 附录52-65
• 附录一52-61
• 附录二61-65